Enemy

Adam, un professeur discret, mène une vie paisible avec sa fiancée Mary. Un jour qu'il découvre son sosie parfait en la personne d'Anthony, un acteur fantasque, il ressent un trouble profond. Il commence alors à observer à distance la vie de cet homme et de sa mystérieuse femme enceinte. Puis Adam se met à imaginer les plus stupéfiants scénarios... pour lui et pour son propre couple.

Le meilleur film de son réalisateur, un voyage aussi déstabilisant que puissant.

Avec son synopsis simplissime Enemy fait le choix difficile de ne jamais jouer la carte de l'explication, de la révélation ou du twist. Au contraire, le scénario se gardera toujours d'en révéler trop au spectateur, préférant l'inviter à une chute virtuose dans l'inconnu. Inutile de chercher une justification aux évènements mystérieux et aux nombreuses pistes psychanalytiques qui parsèment le récit, ce dernier privilégie l'ambiguïté, le voyage du public à une quelconque destination.

Villeneuve fait ici preuve d'un sens de la mise en scène impressionnant, qui lui permet quasiment à chaque plan de transcender l'évidente modestie de son budget. Nanti d'une photographie anxiogène et d'un découpage aussi limpide que finement calculé, le film tisse – à l'image de la mystérieuse araignée dont la vision hante le métrage – une toile simultanément confortable et diabolique. Insecte pris au piège autant que chef d'orchestre de cette machination filmique, Jake Gyllenhall se meut avec souplesse et intelligence dans les deux rôles que lui offre le réalisateur.

Ecran Large / 

20 aoû. 2014 Par Simon Riaux

Il serait difficile de le résumer davantage, tant il s’avère nébuleux – dans le bon sens du terme –, gorgé de fausses pistes et détours, mû par une puissante et sensorielle étrangeté. En dire plus, ce serait donc en dire trop. Surtout que le nouveau film de Denis Villeneuve (tourné avant PRISONERS) fait partie de ces œuvres se dévoilant par touches intimistes et impressionnistes, par la grâce d’une ambiance opaque mêlant habilement songe et réalité en un ballet dont il est difficile de décoder les tenants et les aboutissants. Cette sensation d’assister à un cauchemar éveillé est prégnante à chaque scène d’ENEMY, où les rues de Toronto sont souvent désespérément vides, où les personnages expriment leur frustration, leur colère ou leur agressivité sexuelle avant tout par leurs silences ou leur langage corporel. Villeneuve convoque aussi bien l’étrangeté lynchienne (on pense à LOST HIGHWAY) – que la folie polanskienne (RÉPULSION, notamment) et bâtit pourtant un thriller psychologique comme aucun autre, requérant l’attention constante du spectateur. Comme le signifie la phrase d’accroche ouvrant le film – « Le chaos est un ordre qui n’aurait pas encore été déchiffré » – ENEMY affiche une narration heurtée jouant avec la linéarité du récit. Là réside sans doute la clé du mystère qui entoure le destin d’Adam et de son double parfait Anthony – campés par un Jake Gyllenhaal prouvant encore un peu plus l’étendue de sa palette et la précision de son jeu. À chacun de remettre de l’ordre dans les éléments pour que se dévoile une logique narrative. Là réside aussi la puissance du propos de Villeneuve qui, de métaphores en allégories, explore les rapports de force et de pouvoir entre Homme et Femme ou les obsessions et appréhensions masculines à l’égard de la vie de couple. Mais ici, qui est réellement le prédateur ? Qui subit les assauts sauvages de l’autre? Sans doute que chaque spectateur aura son interprétation d’ENEMY et de sa fin hautement surprenante –et totalement flippante. Jusqu’au-boutiste dans son ambiguïté, ENEMY va loin, très loin, dans le malaise et pour cette raison, risque de perdre bon nombre de spectateurs. Mais quiconque acceptera de se perdre dans ce voyage d’une noirceur redoutable aura du mal à s’en départir.

CinemaTeaser / 27-08-2014

Enemy est l'adaptation de la nouvelle du portugais, prix Nobel de Littérature, José Saramago : "O Homem Duplicado" (L'autre comme moi). 

Avec Enemy, c'est la seconde fois que Denis Villeneuve transpose à l'écran une oeuvre littéraire. Il avait déjà connu le succès avec son film Incendies en 2011.